#BJIFF13 如果说68时代的人有一个共同的目的（左派的母亲）与守护的传统（坚守木偶戏的父亲），那么在这股力量都离我们远去之后，王李丹妮原本统一和谐的家庭（团队）最终也就走向分崩离析，新时代的年轻人孤独地在各自的道路上体验着不同的希望与破灭。整体上不如Garrel前两部作品，父亲死后的故事拖的越来越长与离散，但却从中诞生了这位年迈的导演某种末期新主题。最佳的一个场景在于父亲犯病时两位男性木偶倒下，锤子给到了公主手中——最不具有戏剧性的戏剧性场景，Chariot隔绝开了这个必将走向没落的团队的“真实”与他们现代的受众，王李丹妮这个场景宣告了木偶戏的终结与电影的结束。